Barry Jenkins の The Underground Railroad がトリビュートとトラウマの境界線をどのように歩くか
[警告: 以下には、地下鉄道の軽いネタバレが含まれます。閲覧は自己責任で！】
スクリーナーのエピソードバリー・ジェンキンス'地下鉄道の数日前に批評家に公開されました。 ダンテ・ライトの殺害 ミネアポリス郊外のブルックリン センターで警察官の手によって。ライトの死は、2020 年 6 月にジョージ フロイドの殺害が世界的なブラック ライヴズ マターの抗議行動に火をつけて以来、少なくとも 6 件の警察関連の殺人のうちの 1 つです。
スクリーナーには、コーラという名前の若い奴隷についてのコルソン ホワイトヘッドの 2016 年の小説を翻案した、10 エピソードの限定シリーズをリリースする適切な時期を見つけることがいかに困難であったかについてのジェンキンスのエッセイが含まれていました。ムベドゥを助ける）、プランテーションを脱出して自由への道を歩むために、地獄を何度も行き来します。エッセイの中で、ジェンキンスは、アメリカの黒人は常に脅迫を受け、トラウマを経験しているため、シリーズに良い時期は決してないだろうと認め、奴隷制の恐怖を認めずにホワイトヘッドの小説をスクリーンに持ち込む方法はなかった.黒人アメリカ人の先祖が250年以上の束縛に耐えた痛み。
ジェンキンスとホワイトヘッドは、悲劇やトラウマなしにコーラの物語を語ることはできませんでしたが、シリーズの共同脚本、監督、製作総指揮を務めたジェンキンスは、これらのつらい瞬間を再文脈化し、奴隷の物語を中心とした物語を娯楽のために苦しみを利用するのではなく、練習に耐えた人々を称えます。シリーズの終わりまでに、コーラの物語は希望と願望の1つになりますが、コーラ、彼女の周りの人々、そして観客が反対側にたどり着く前に耐えなければならない苦しみは少なくありません.
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「私は、これを行うことができる唯一の方法はシリーズであるということをコルソンに非常に強く主張しました」とジェンキンスはテレビガイドに語った. 「トラウマとメンタリティが観客を引き金にしているように感じました。当然のことながら、長編映画では、それらの画像があまりにも騒々しく、他の多くのことを処理するためのスペースを残していない可能性があります。」
「これらの画像について真実を語らなければならないことはわかっていましたが、カバーする根拠はもっとたくさんありました」とジェンキンスは言いました。 「コーラは自分自身を手に入れる旅に出ます。私は、それらのイメージからどんどん離れて、私が呼んでいるように、これらのイメージにどんどん深く入り込むためのスペースがあるショーを作成する必要があることを知っていました.これらの他の画像は非常にうるさいため、私たちが自分自身に見るスペースを与えないことがよくあります。
コーラの物語をコントロールするということは、スクリーンに何を描写するか、解説や対話で何を中継するかを決定することを意味していました。シーンが画面に描かれる場合、ジェンキンスはまた、暴力をどの程度露骨または生々しく表現するかを決定する必要がありました.暴力行為のたびに、ジェンキンスは事件がどのようにキャラクターを駆り立てているか、自宅の聴衆にどのようなメッセージを表示しているかを評価しました.
「それは本当にトリッキーなプロセスでした。とても繊細なプロセスでした。それは非常に困難なプロセスでした」と彼は言いました。 「その一部はその瞬間に行われました。たとえば、ショーで鞭打ちの描写が初めてあったとき、私は、ショーで肉に接触する鞭のクローズアップを一切行わないことを非常に断固として主張しました.初めてお見せしましたが、夜の大きなワイドショットです。これは非常に意図的なもので、完全には見えないものを見ることができます。それから私たちはそれから抜け出し、急性トラウマから目撃されたこのトラウマに行き、[鞭打ち]を目撃することを余儀なくされた人々と一緒に着陸します.
「私にとっては、トラウマがそれを目撃することを余儀なくされた人々にどのように反響するかを解明することでした」とジェンキンスは説明しました. 「まあ、聴衆として、私はこのトラウマを目撃せざるを得ない」と言うことができます.それは私にどのように影響するでしょうか？私たちは常にそれを意識するようにしています。そのシーンの場合、私たちの映像を見ると、それが唯一のショットです。このシーンの他の報道はしませんでした。それで十分であることは明らかでした。
地下鉄道、スーソ ムベドゥ
コーラの軌道上の人々に与えられた被害をクローズアップする必要がある瞬間がいくつかありました.プレミアエピソードでは、ビッグアンソニーという名前の暴走奴隷が捕らえられ、プランテーション全体の前で拷問され、コーラと他の奴隷が強制的に見られる間、生きたまま焼かれます.ジェンキンスのカメラは、アンソニーに起こっていることや、それを目撃しなければならない人々の苦痛から遠ざかりませんが、作家と監督は、奴隷マスターにすべての力を与えるのではなく、シーンでアンソニーに声を与える方法を見つけました.
「ビッグ・アンソニーとのシークエンスは本から取られました.私の研究では、これらのことが実際に起こった。ジム・クロウ時代のリンチの余波を写したこれらの写真を見ると、これらのことが続いていることがわかります」とジェンキンスは言いました. 「その出来事について真実を伝えることが重要だと感じました。」
「この瞬間にこのキャラクターエージェンシーを与えることが重要だと感じました」とジェンキンスは続けました. 「だから彼はただ叫んでいるのではありません。彼は痛みに大声で叫んでいるだけではなく、トラウマが彼を襲っています。彼は証人としてそこにいた人々に話しています。彼は、「もう主人も奴隷もいらない」と言います。それから彼はテレンス・ランドールに直接言います。なんてことだ」と言って、私たちは彼が目撃していることを示すために彼の体に入ることさえします。これらは、訪問されている言葉です。それがイメージの中に入る方法だと感じました. それは私たちのキャラクターを決定させるエンジンであるため、言わなければならないと感じました.それは十分だ。''
ショー内のビッグ・アンソニーの死と他のいくつかは間違いなくハードイメージとしてカウントされますが、ジェンキンスが参照したよりソフトなイメージは、多くの場合、シリーズ全体でコーラが訪れた各場所でのキャラクターの対話のないパノラマショットの形で提供されます.彼女の旅の各停留所で彼女の人生に刻み込まれている人々のスローモーションの肖像画のように.ジェンキンスはこれらのポートレート ショットを何時間にもわたって撮影し、それらの一部をシリーズに散りばめ、視聴者がコーラの鎖からの絶え間ない逃走の絶え間ないストレスから短い休息をとれるようにしました。ディレクター 追加の1時間の映像をリリース ショーの初演に先立ち、地下鉄道の黒い視線を展示します.
何年にもわたってマスコミをやっている間、私は白い視線について繰り返し尋ねられてきました.私が黒い視線について気がついたことはめったにありません。または視線が蒸留されました。
— バリー・ジェンキンス (@BarryJenkins) 2021 年 5 月 11 日
これはめったに聞かれない質問に対する答えです。
見る行為。それらを見ることの
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「私たちの祖先がこれらの恐怖を生き抜いたという事実については、私たちは何もできませんが、これらの恐怖を見たくないほど刺激された場合、祖先を消去するリスクがあります」とジェンキンスは説明しました. 「私は周りを見回して、「私は先祖の顔を見ている、そして彼らは私を見ている」と気づいた瞬間がありました.彼らは私に会いに来ています。私たちが今ここに座って、彼らを称えるための芸術作品についてこの会話をしているなんて、彼らはどうして想像できたでしょうか? 「ああ、これを撮らなきゃ」と思いました。
パノラマのシーンは平和の瞬間を提供するだけでなく、ショーの視聴者、特に黒人の視聴者が先祖とのつながりを築き、祖先がどのように生き残ったかを誇りに思い、彼らの精神を感じることができるようになるとジェンキンスは想像していますカメラのレンズ。そして、そのつながりが本物である場合、シリーズとジェンキンスは、画面上の羊飼いとして、意味のある方法で仕事をしました.
「私たちが[それらのショットの1つを作る]たびに、私はこの信じられないほどの気持ちを感じました。なぜなら、2つのことが起こっていたからです.1つは、祖先に会えるようになったことです.写真の出現や、私たちのように見える人々が私たち自身のイメージでポートレートを作成するためのアクセスを許可されるのが遅れたために、私たちは自分自身のこれらのイメージを持っていません. 「もう1つは、あなたがカメラをのぞき込んでいて、私たちが画面を見ているということです。つまり、私たちは彼らを見ているのです。しかし私の心の中では、彼らも私たちを見ていて、彼らの永続的な約束が果たされていると思っています。彼らの子孫は選択の自由を持ち、発言権を持つことができました。私たちがそれらのショットを撮るとき、それを言うのはとてもソフトですが、それがその時起こっていることだと思います.私はそれを信じなければなりません。アートを数学的な方程式として作ることはできません。あるレベルでスピリチュアルでなければなりません。
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